{"id":5382,"date":"2024-06-13T19:48:13","date_gmt":"2024-06-13T19:48:13","guid":{"rendered":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/2024\/06\/13\/presentation-arts-litterature-dialogues-croisements-interferences\/"},"modified":"2024-09-09T19:01:28","modified_gmt":"2024-09-09T19:01:28","slug":"presentation-arts-litterature-dialogues-croisements-interferences","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5382","title":{"rendered":"Pr\u00e9sentation – Arts, litt\u00e9rature: dialogues, croisements, interf\u00e9rences"},"content":{"rendered":"
Dossier \u00abArts, litt\u00e9rature: dialogues, croisements, interf\u00e9rences\u00bb, n\u00b07<\/a><\/h5>\n

En axant la th\u00e9matique de son septi\u00e8me num\u00e9ro sur les diverses relations qui existent entre les objets litt\u00e9raires et artistiques, Postures<\/em> souhaitait exposer \u00e0 la fois la permanence et l\u2019avant-gardisme de la probl\u00e9matique interdisciplinaire. Les questionnements entourant la cr\u00e9ation de nouvelles disciplines, issues d\u2019un mouvement paradoxal de sp\u00e9cification et d\u2019hybridation entre certains champs d\u2019\u00e9tudes, ont pris depuis plusieurs ann\u00e9es une importance incontournable. Marquant \u00e9galement le milieu des \u00e9tudes litt\u00e9raires, la r\u00e9flexion interdisciplinaire invite les chercheurs \u00e0 reconsid\u00e9rer les liens entretenus par exemple entre arts et litt\u00e9rature\u00a0: en t\u00e9moignent le d\u00e9veloppement actuel de recherches consacr\u00e9es entre autres \u00e0 l\u2019interm\u00e9dialit\u00e9 et \u00e0 l\u2019intertextualit\u00e9, ou encore le rayonnement international d\u2019un centre de recherche comme le C\u00c9LAT (Centre interuniversitaire d\u2019\u00c9tudes sur les Lettres, les Arts et les Traditions).<\/p>\n

Les articles qui composent ce num\u00e9ro ont r\u00e9ussi \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler, \u00e0 articuler et \u00e0 r\u00e9viser les multiples influences qu\u2019entretiennent les formes artistiques entre elles, en observant les convergences et divergences entre litt\u00e9rature, danse, peinture, cin\u00e9ma, photographie et th\u00e9\u00e2tre. Au c\u0153ur de chaque article, le regard pos\u00e9 sur les \u0153uvres et sur leurs croisements est celui de contemporains plong\u00e9s dans un milieu o\u00f9 la multidisciplinarit\u00e9 est de plus en plus en vogue. N\u00e9anmoins, une \u00e9vidente distanciation critique par rapport \u00e0 cet effet de \u00ab\u00a0mode\u00a0\u00bb caract\u00e9rise la d\u00e9marche des auteurs, ayant men\u00e9 d\u2019une part \u00e0 l\u2019analyse des emprunts et des \u00e9changes entre diff\u00e9rentes \u0153uvres, d\u2019autre part \u00e0 la th\u00e9orisation de leurs interinfluences. Mais, avant tout autre consid\u00e9ration, ces lectures singuli\u00e8res convergent en un m\u00eame point\u00a0: \u00e9clairer le caract\u00e8re pluris\u00e9mique des \u0153uvres \u00e0 l\u2019\u00e9tude, d\u00e9montrer en elles la profondeur cr\u00e9\u00e9e par un enchev\u00eatrement inextricable de sens, de formes, de possibilit\u00e9s.\u00a0<\/p>\n

L\u2019article de Simon St-Onge amorce ce dossier en proposant une r\u00e9flexion th\u00e9orique sur la formation d\u2019espaces esth\u00e9tiques au sein des \u0153uvres artistiques. Qu\u2019elle soit litt\u00e9raire ou visuelle, l\u2019\u0153uvre y est abord\u00e9e en tant que m\u00e9dium<\/em>\u00a0: caract\u00e9ris\u00e9e par son \u00e9paisseur, sa \u00ab\u00a0profondeur\u00a0\u00bb, elle fait coexister plusieurs espaces entendus comme lieux o\u00f9 se d\u00e9pose un r\u00e9seau de significations et o\u00f9 une exp\u00e9rience est possible. Dans \u00ab\u00a0Imaginaire de l\u2019\u00e9cran\u00a0\u00bb, Am\u00e9lie Paquet analyse la co-pr\u00e9sence de qualit\u00e9s m\u00e9diatiques propres \u00e0 la litt\u00e9rature et au cin\u00e9ma dans le film Prospero\u2019s Books<\/em> (Peter Greenaway), relecture de la pi\u00e8ce shakespearienne The Tempest<\/em>. Accordant une attention particuli\u00e8re \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9 et \u00e0 la textualit\u00e9 qui passent par les images du film, elle remet en question les fronti\u00e8res \u00e9tablies entre la litt\u00e9rature et le cin\u00e9ma. Angelune Drouin et Martin Legault portent \u00e0 leur tour un regard analytique sur la m\u00e9diation au sein de l\u2019\u0153uvre filmique eXistenZ<\/em> de David Cronenberg (inspir\u00e9e du roman Crash<\/em> de J.\u00a0G. Ballard), cette fois dans le but de cerner l\u2019importance qu\u2019y joue le motif du corps. R\u00e9fl\u00e9chissant sur la pr\u00e9sence de l\u2019image-simulacre dans le film, les deux auteurs insistent sur le r\u00f4le m\u00e9diatif du corps et le rapport \u00e0 la technologie qu\u2019il sous-tend.<\/p>\n

Si les auteurs des textes pr\u00e9c\u00e9dents ont choisi d\u2019axer leur recherche sur la d\u00e9monstration du caract\u00e8re interm\u00e9dial de productions artistiques, d\u2019autres se sont davantage pench\u00e9s sur l\u2019exp\u00e9rience<\/em> qui se trouve m\u00e9diatis\u00e9e \u00e0 travers l\u2019\u0153uvre. R\u00e9alis\u00e9e par Myriam Dussault, l\u2019\u00e9tude du Singe Bleu<\/em> d\u2019Esther Valiquette propose une r\u00e9flexion sur l\u2019exp\u00e9rience sid\u00e9enne et sur son t\u00e9moignage. L\u2019itin\u00e9raire du mourant ainsi que le processus de la disparition et de la perte y sont abord\u00e9s \u00e0 travers les qualit\u00e9s mat\u00e9rielles de l\u2019image. L\u2019article d\u2019Ariane Fontaine est \u00e9galement centr\u00e9 sur l\u2019exp\u00e9rience \u2014 celle de la cr\u00e9ation artistique \u2014 de m\u00eame que sur le spectacle. Se basant sur D\u00e9routes<\/em> de Mathilde Monnier, l\u2019auteure instaure un dialogue entre la litt\u00e9rature et la danse contemporaine. La mise en parall\u00e8le de l\u2019\u00e9criture litt\u00e9raire et de l\u2019\u00e9criture chor\u00e9graphique permet d\u2019esquisser plusieurs travers\u00e9es et \u00e9chos entre les deux pratiques artistiques.<\/p>\n

\u00c0 travers \u00ab\u00a0La sublime grimace de Quasimodo\u00a0\u00bb, Sophie Dumoulin nous convie aussi \u00e0 penser les relations entre la litt\u00e9rature et le spectacle, par le biais de l\u2019analyse de la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 dans un passage de Notre-Dame de Paris<\/em>. L\u2019auteure porte une attention particuli\u00e8re aux proc\u00e9d\u00e9s employ\u00e9s par Hugo \u00e9clairant le caract\u00e8re carnavalesque de la sc\u00e8ne, afin d\u2019articuler une r\u00e9flexion sur la pr\u00e9sence de l\u2019esth\u00e9tique carnavalesque-grotesque dans une \u0153uvre du Romantisme. Le texte de Julie Lachapelle proc\u00e8de pour sa part \u00e0 la comparaison de quelques \u0153uvres issues du naturalisme pictural et de l\u2019impressionnisme zolien, sugg\u00e9rant plusieurs affinit\u00e9s entre peinture et \u00e9criture. L\u2019ensemble des liens tiss\u00e9s par l\u2019auteure conduit \u00e0 penser une coh\u00e9sion entre les techniques et les vis\u00e9es des \u00e9crivains et des artistes du XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. \u00c0 l\u2019instar des analyses pr\u00e9c\u00e9dentes, celle de Gabrielle Demers s\u2019int\u00e9resse au travail de l\u2019artiste pour y d\u00e9celer l\u2019influence d\u2019autres disciplines artistiques, mais cette fois chez l\u2019auteur qu\u00e9b\u00e9cois contemporain Paul\u2011Marie\u00a0Lapointe. Cet article, qui conclut le dossier, se consacre \u00e0 l\u2019\u00e9tude du \u00ab\u00a0texte-tableau\u00a0\u00bb dans Le Vierge Incendi\u00e9<\/em>, et souligne l\u2019influence des arts visuels transparaissant ici \u00e0 travers le jeu sur la typographie, la composition des recueils et le type de m\u00e9taphores employ\u00e9es.<\/p>\n

Cette ann\u00e9e, Postures<\/em> propose en outre une nouvelle section intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Collaboration sp\u00e9ciale\u00a0\u00bb pour compl\u00e9ter son dossier sur la probl\u00e9matique \u00ab\u00a0Arts et litt\u00e9rature\u00a0\u00bb. Les deux articles pr\u00e9sent\u00e9s inaugurent, dans le cadre de la revue, un \u00e9change interuniversitaire des plus fructueux entre jeunes chercheurs de l\u2019UQAM et de l\u2019ext\u00e9rieur du Qu\u00e9bec. Par son analyse de l\u2019\u00e9criture picturale dans les nouvelles de Th\u00e9ophile Gauthier, Marie Fournou poursuit la r\u00e9flexion sur les relations entre texte et image entam\u00e9e dans le dossier. Caract\u00e9ris\u00e9e par son interartialit\u00e9, la po\u00e9tique gauti\u00e9riste analys\u00e9e par l\u2019auteur rejoindrait la notion d\u2019\u00ab\u00a0art total\u00a0\u00bb. Avec \u00ab\u00a0Nadja<\/em>. Images d\u00e9sir et sacrifice\u00a0\u00bb, Magali Nachtergael \u00e9labore finalement les interrelations entre le vu et l\u2019\u00e9crit, se penchant cette fois sur le r\u00f4le de l\u2019image photographique chez Andr\u00e9 Breton. Loin d\u2019\u00eatre purement illustratives, les photographies de Nadja<\/em> participent au mouvement de l\u2019\u00e9criture et instaurent un va-et-vient entre texte et image. \u00c0 travers plusieurs th\u00e9matiques de l\u2019\u0153uvre, notamment l\u2019errance et le d\u00e9sir, le texte propose un retour sur les qualit\u00e9s de l\u2019image, puis questionne les limites de la repr\u00e9sentation et du t\u00e9moignage.\u00a0<\/p>\n

Nous profitons de l\u2019espace interm\u00e9diaire qu\u2019offre la pr\u00e9sentation afin de remercier tous ceux et celles qui ont particip\u00e9 \u00e0 la construction de ce septi\u00e8me num\u00e9ro. Nous aimerions d\u2019abord souligner le travail exceptionnel de toutes les \u00e9quipes ayant \u0153uvr\u00e9 \u00e0 faire de Postures<\/em>, depuis sa cr\u00e9ation en 1997, un espace de collaboration sans pr\u00e9c\u00e9dent pour les jeunes chercheurs; nous pensons entre autres \u00e0 Michel Nareau et Cynthia Fortin qui ont r\u00e9alis\u00e9 les cinqui\u00e8me et sixi\u00e8me num\u00e9ros de la revue. Nous tenons aussi \u00e0 remercier les auteurs des articles composant ce num\u00e9ro, qui se sont investis avec un grand professionnalisme. Il en va de m\u00eame pour tous ceux qui se sont impliqu\u00e9s dans la r\u00e9daction, la correction et la logistique\u00a0du dossier\u00a0: leur rigueur et leur soutien m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre cit\u00e9s. La r\u00e9alisation mat\u00e9rielle de la revue aurait \u00e9t\u00e9 impossible sans l\u2019expertise de notre infographiste et photographe, Alexandre Lapointe. Et nous ne pouvons qu\u2019exprimer notre gratitude \u00e0 Johanne Villeneuve, professeure \u00e0 l\u2019UQAM, dont la participation \u00e0 ce dossier a \u00e9t\u00e9 des plus stimulantes. Finalement, nous adressons un remerciement particulier \u00e0 nos lecteurs et lectrices, qui rendent possible un projet fort significatif pour les \u00e9tudiants-chercheurs de l\u2019UQAM en partageant leur enthousiasme, mais surtout en leur permettant, \u00e0 travers Postures<\/em>, d\u2019entrer de plain pied dans les d\u00e9bats intellectuels marquant le milieu litt\u00e9raire contemporain.<\/p>\n

Pour citer cet article :<\/h5>\n

Lemoine, Genevi\u00e8ve et Mello, Marie-H\u00e9l\u00e8ne. 2005. \u00abPr\u00e9sentation – Arts, litt\u00e9rature: dialogues, croisements, interf\u00e9rences\u00bb, Postures<\/em>, Dossier \u00abArts, litt\u00e9rature: dialogues, croisements, interf\u00e9rences\u00bb, n\u00b07, En ligne, https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5382 (Consult\u00e9 le xx \/ xx \/ xxxx).<\/p>\n\n\n