{"id":5391,"date":"2024-06-13T19:48:13","date_gmt":"2024-06-13T19:48:13","guid":{"rendered":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/2024\/06\/13\/de-la-fuite-a-propos-de-11-et-de-scenario\/"},"modified":"2024-09-10T15:04:54","modified_gmt":"2024-09-10T15:04:54","slug":"de-la-fuite-a-propos-de-11-et-de-scenario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5391","title":{"rendered":"De la fuite : \u00e0 propos de 1=1 et de \u00ab Sc\u00e9nario \u00bb"},"content":{"rendered":"
Dossier \u00abEspaces in\u00e9dits: les nouveaux avatars du livre\u00bb, n\u00b08<\/a><\/h5>\n
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P\u00e9n\u00e9trer \u00e0 fond un objet, peu importe lequel, d\u2019une fa\u00e7on cons\u00e9quente signifie dissoudre cet objet, p\u00e9n\u00e9trer \u00e0 fond Altensam, par exemple, signifie la dissolution d\u2019Altensam et ainsi de suite.<\/p>\n

Thomas Bernhard, Corrections<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Afin de rendre compte d\u2019une \u0153uvre, les critiques s\u2019inscrivent g\u00e9n\u00e9ralement, selon Walter Moser (1990), \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des principales tendances critiques de l\u2019histoire litt\u00e9raire. La critique moderne d\u2019abord, selon un principe de sup\u00e9riorit\u00e9 \u00e9pist\u00e9mique, \u00ab\u00a0r\u00e9ussit \u00e0 toujours surplomber son objet et \u00e0 maintenir une distance verticale s\u00e9curisante par rapport \u00e0 lui [\u2026]\u00a0\u00bb (p. 129). Alors que cette premi\u00e8re attitude critique s\u2019attache \u00e0 l\u2019explication objectivante du texte, une seconde, la critique romantique, se livre surtout \u00e0 la description des ph\u00e9nom\u00e8nes textuels mis en sc\u00e8ne dans l\u2019\u0153uvre. Dans la critique romantique, le principe central de l\u2019inclusivit\u00e9<\/em> octroie au critique une fonction op\u00e9ratoire au sein de l\u2019\u0153uvre \u00e9tudi\u00e9e. La voix du critique s\u2019inscrit en dessous de l\u2019\u0153uvre en vue de rendre enfin saisissables ses effets.<\/p>\n

Si je pars du pr\u00e9suppos\u00e9 que toute adaptation d\u2019une \u0153uvre constitue une forme d\u2019interpr\u00e9tation, les \u0153uvres d\u2019art Web 1=1: A Tribute to David Lynch<\/em> (consult\u00e9 le 10 janvier 2005), de Gregory Chatonsky, et Sc\u00e9nario<\/em> (consult\u00e9 le 10 janvier 2005), de Michael Sellam, participent \u00e0 ce que Moser nomme une critique de troisi\u00e8me type par rapport \u00e0 leurs objets d\u2019\u00e9tude cin\u00e9matographiques. En construisant, \u00e0 partir de films, des \u0153uvres diffus\u00e9es sur Internet, Chatonsky et Sellam s\u2019inscrivent dans un mouvement de critique d\u00e9constructive. La production d\u2019une \u0153uvre qui s\u2019\u00e9difie \u00e0 partir des mat\u00e9riaux d\u2019une \u0153uvre pr\u00e9c\u00e9dente fait en sorte que cette nouvelle posture critique \u00ab\u00a0accepte [\u2026] de s\u2019engager avec son objet, ne craignant pas le contact direct avec lui, n\u2019\u00e9vitant pas le corps \u00e0 corps avec le discours critiqu\u00e9\u00a0\u00bb (Moser, 1990, p. 135). Ces deux \u0153uvres Web sont enti\u00e8rement construites sur la base d\u2019extraits de films. Dans 1=1<\/em>, par exemple, Chatonsky restitue plusieurs s\u00e9quences de Lost Highway<\/em>, de David Lynch, alors que dans Sc\u00e9nario<\/em> Sellam m\u00e9lange des extraits tir\u00e9s de neuf films diff\u00e9rents, dont Blowup<\/em>, de Michelangelo Antonioni.<\/p>\n

L\u2019adaptation sur Internet de ces films inscrit une nouvelle modalit\u00e9 de r\u00e9ception pour le spectateur. La progression au sein des \u0153uvres, assur\u00e9e par la souris[1]<\/a>, donne \u00e0 l\u2019internaute des possibilit\u00e9s de manipulation que ne lui offre pas le cin\u00e9ma traditionnel. Devant l\u2019accroissement apparent de la manipulation de certains noyaux narratifs des films choisis, l\u2019impossibilit\u00e9 du saisissement effectif de l\u2019\u0153uvre devient pourtant de plus en plus importante. D\u00e8s lors que le spectateur croit se trouver au plus pr\u00e8s de l\u2019\u0153uvre, la distance entre le site Internet et lui s\u2019accro\u00eet davantage. Un paradoxe inh\u00e9rent \u00e0 la critique d\u00e9constructive se r\u00e9v\u00e8le de ce fait. De tout corps \u00e0 corps surgit une distance inattendue, distance que la proximit\u00e9 r\u00e9v\u00e8le au lieu de r\u00e9soudre.<\/p>\n

L\u2019internaute ne s\u2019attend d\u2019embl\u00e9e \u00e0 aucune distance dans 1=1<\/em>. Dans la version pour souris, il peut facilement manipuler avec sa souris les deux parties de l\u2019\u00e9cran sur lesquelles s\u2019affichent diff\u00e9rents extraits de Lost Highway<\/em>. Les s\u00e9quences avec Fred et Renee Madison apparaissent sur la bande du haut, et celles de Pete Dayton et d\u2019Alice Wakefield se situent au bas. Malgr\u00e9 l\u2019apparente accessibilit\u00e9 des premiers contacts avec l\u2019interface, 1=1<\/em> se r\u00e9v\u00e8le de plus en plus insaisissable. La fragmentation est si importante qu\u2019aucun segment narratif du film ne parvient \u00e0 \u00eatre jou\u00e9 dans l\u2019adaptation Internet. Tous les fragments du r\u00e9cit s\u2019\u00e9chappent au moment pr\u00e9cis o\u00f9 l\u2019internaute semble en mesure de les saisir.<\/p>\n

M\u00eame si le texte constitue un \u00e9l\u00e9ment important de Sc\u00e9nario<\/em>, l\u2019\u0153uvre d\u2019art Web de Sellam fonctionne, comme les adaptations de Chatonsky, sur un principe de fuite. Construits \u00e0 partir des souvenirs d\u00e9sordonn\u00e9s de plusieurs films, des intertitres s\u00e9parent les extraits de films. Avant la reprise de Blowup<\/em>, l\u2019internaute peut lire\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai vu un homme se faire tuer dans le parc ce matin, o\u00f9 \u00e7a, il a \u00e9t\u00e9 abattu dans le parc, il y est toujours, qui \u00e9tait ce [sic], tu en es s\u00fbr?, pas encore\u2026\u00a0\u00bb (Sellam, consult\u00e9 le 10 janvier 2005) Ce texte qui appara\u00eet \u00e0 l\u2019\u00e9cran d\u00e9crit assez explicitement l\u2019histoire du film. Il dispara\u00eet cependant trop rapidement pour pouvoir \u00eatre lu \u00e0 la premi\u00e8re visite. Un montage d\u2019images reprend ensuite \u00e0 sa charge la poursuite du r\u00e9cit. On distingue toutefois peu d\u2019\u00e9l\u00e9ments \u00e0 travers les images modifi\u00e9es par Sellam. Une connaissance du film permet certes de situer ces images dans le film d\u2019o\u00f9 elles ont \u00e9t\u00e9 extraites, mais plusieurs incertitudes demeurent, de sorte que l\u2019internaute se trouve toujours dans une situation inconfortable.<\/p>\n

Bien que l\u2019acc\u00e8s \u00e0 ces \u0153uvres soit relativement ais\u00e9, les \u0153uvres Internet de Sellam et Chatonsky se d\u00e9robent \u00e0 la moindre tentative de saisissement. Sommes-nous trop pr\u00e8s des objets d\u2019origine? L\u2019approche d\u00e9constructive du cin\u00e9ma ne semble provoquer, \u00e0 travers ces exemples, que la fuite et l\u2019effacement des r\u00e9cits.<\/p>\n

M\u00e9diagraphie<\/h2>\n

CHATONSKY, Gregory. Consult\u00e9 le 10 janvier 2005. \u00ab\u00a01=1: A Tribute to David Lynch\u00a0\u00bb. Incident.net.<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.incident.net\/works\/1=1<\/a><\/p>\n

MOSER, Walter. 1990. \u00ab\u00a0R\u00e9inscrire, d\u00e9construire\u00a0: une critique du troisi\u00e8me type\u00a0\u00bb. RSSI<\/em>, vol. 10, no<\/sup> 1-3, p. 127-143.<\/p>\n

SELLAM, Michael. Consult\u00e9 le 10 janvier 2005. \u00ab\u00a0Sc\u00e9nario\u00a0\u00bb. Incident.net.<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.incident.net\/works\/scenario<\/a><\/p>\n

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Notes<\/h2>\n

[1]<\/a> Chatonsky parle m\u00eame d\u2019un langage qui trouve son origine dans la souris\u00a0: \u00ab\u00a0Lorsque l\u2019un est en lecture, l\u2019autre est en pause, et lorsqu\u2019on croit pouvoir les faire avancer ce n\u2019est que par saccades irr\u00e9guli\u00e8res ou une attention tendue (onclic). La lecture n\u2019est pas machinique mais langagi\u00e8re, langage de la main de l\u2019utilisateur, langage de la voix, langage du flux dont d\u00e9pend le chargement des s\u00e9quences.\u00a0\u00bb (extrait du \u00ab\u00a0Read Me\u00a0\u00bb, dans Chatonsky, consult\u00e9 le 10 janvier 2005) Cette id\u00e9e de cr\u00e9ation d\u2019une langue avec la souris n\u2019est pas un cas isol\u00e9. Elle se retrouve, par exemple, dans la version PC du jeu vid\u00e9o Indigo Prophecy<\/em>, qui remplace les actions traditionnelles du jeu d\u2019aventures (\u00ab\u00a0Run\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Open\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Look\u00a0\u00bb) par des mouvements de souris.<\/p>\n<\/section>\n

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Pour citer cet article :<\/h5>\n

Paquet, Am\u00e9lie. 2006. \u00abDe la fuite : \u00e0 propos de 1=1 et de Sc\u00e9nario\u00bb,Postures<\/em>, Dossier \u00abEspaces in\u00e9dits: les nouveaux avatars du livre\u00bb, n\u00b08, En ligne, https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5391\u00a0 (Consult\u00e9 le xx \/ xx \/ xxxx).<\/p>\n\n\n