{"id":5395,"date":"2024-06-13T19:48:13","date_gmt":"2024-06-13T19:48:13","guid":{"rendered":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/2024\/06\/13\/baudelaire-revisite-presentation-et-analyse-de-perte-de-temps-de-julie-potvin\/"},"modified":"2024-09-10T14:59:40","modified_gmt":"2024-09-10T14:59:40","slug":"baudelaire-revisite-presentation-et-analyse-de-perte-de-temps-de-julie-potvin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5395","title":{"rendered":"Baudelaire revisit\u00e9. Pr\u00e9sentation et analyse de \u00ab Perte de temps \u00bb, de Julie Potvin"},"content":{"rendered":"
Dossier \u00abEspaces in\u00e9dits: les nouveaux avatars du livre\u00bb, n\u00b08<\/a><\/h5>\n

Julie Potvin[1]<\/a> se concentre sur les cr\u00e9ations de sites Web, les animations Flash et c\u00e9d\u00e9roms. Elle a con\u00e7u, entre autres, des fonds d\u2019\u00e9crans, et des invitations virtuelles et personnalis\u00e9es[2]<\/a>. Ses sites Web, dynamiques et d\u2019une qualit\u00e9 graphique exceptionnelle, reprennent et illustrent aussi des textes litt\u00e9raires \u2014 pensons \u00e0 About the Other Animals<\/em> (consult\u00e9 le 22 septembre 2005d), cr\u00e9\u00e9 d\u2019apr\u00e8s le po\u00e8me d\u2019Ariana-Sophia Karsonis. Sa signature est toujours sensible\u00a0: \u00ab\u00a0un graphisme aux courbes d\u00e9licates, balanc\u00e9 par une tonalit\u00e9 tr\u00e8s vectorielle\u00a0\u00bb (Legrand, consult\u00e9 le 5 novembre 2005).<\/p>\n

Dans le cas qui nous int\u00e9resse, il s\u2019agit du site Perte de temps<\/em>[3]<\/a> (consult\u00e9 le 5 novembre 2005), o\u00f9 est illustr\u00e9 le po\u00e8me \u00ab\u00a0L\u2019Horloge\u00a0\u00bb, de Charles Baudelaire[4]<\/a>. Ce texte s\u2019inscrit comme une d\u00e9nonciation du temps ravageur<\/em>, o\u00f9 la crainte de perdre jusqu\u2019\u00e0 nous-m\u00eames dans l\u2019\u00e9volution du temps, impardonnable, fait prendre conscience de ce que nous laissons derri\u00e8re et de ce qui nous attend. Urgence de vivre, prise de conscience et lyrisme m\u00e9taphorique rappellent bien la po\u00e9sie symboliste, dont Baudelaire a \u00e9t\u00e9 le pr\u00e9curseur, et qui permettait aux visions du monde d\u2019\u00e9clore dans un absolu tangible, une sensibilit\u00e9 frappante et un investissement suggestif du langage.<\/p>\n

Ce po\u00e8me se pr\u00e9sente en six strophes, soit six quatrains d\u2019alexandrins. Vingt-quatre vers en tout, comme les vingt-quatre heures du jour et de la nuit. Tout le th\u00e8me et les sous-th\u00e8mes tournent autour de l\u2019horloge, des heures, des secondes, du temps qui passe, de la vie qui passe, de la mort impardonnable\u00a0: l\u2019homme est litt\u00e9ralement d\u00e9vor\u00e9 par ce temps. Les tableaux de Julie Potvin respectent la construction du po\u00e8me\u00a0: elle nous en offre six, plus un d\u00e9but (le titre) et une fin (les remerciements et le g\u00e9n\u00e9rique). Ces tableaux illustrent parfaitement chaque strophe, en en reprenant une image essentielle ou en innovant dans la th\u00e9matique. Par exemple, le tout premier tableau pr\u00e9sente le mot-titre l\u2019horloge<\/em>, entour\u00e9 des nombres de 1 \u00e0 59, telles les secondes. De plus, le nombre 1 est admirablement repris comme le \u00ab\u00a0l\u00a0\u00bb (1\u2019horloge), et certains autres se d\u00e9collent de leur ligne imaginaire dans un effet de flottement confirm\u00e9 par une musique \u00e9lectronique qui joue en boucle, d\u2019une tr\u00e8s belle finesse (sign\u00e9e Philippe Gully et Playdoh). Au coin sup\u00e9rieur droit du cadre fixe et dessin\u00e9 se trouve une goutte en cadran, sur laquelle il faut cliquer pour acc\u00e9der aux prochains tableaux. Chaque nouvelle interface apporte une variante sonore, soit le tic-tac du cadran, soit le bruit soutenu des machines \u00e0 \u00e9crire ou encore une m\u00e9lodie \u00e9lectronique plus \u00e9labor\u00e9e. Le tout est toujours int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la musique initiale, qui se fond merveilleusement bien \u00e0 l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re.<\/p>\n

Le graphisme visuel se veut tout en d\u00e9tails, en jeux de transparence et en nuances. De gros plans nous permettent de lire des phrases de toute petite taille, ajoutant au dynamisme, aux d\u00e9couvertes et \u00e0 l\u2019ensemble si bien parachev\u00e9. L\u2019arri\u00e8re-plan des illustrations reprend parfois certains \u00e9l\u00e9ments, comme une tache d\u2019encre qui se transforme en t\u00eate de mort, accentuant l\u2019impression d\u2019urgence qui accompagne le texte. Les couleurs, sombres, pos\u00e9es et lich\u00e9es, bonifient la qualit\u00e9 visuelle d\u00e9j\u00e0 spectaculaire. Les lignes sont nettes, les d\u00e9grad\u00e9s surprenants, et les photos, d\u2019une superbe pr\u00e9cision. Les images se transforment aussi parfois sous nos yeux (le moustique passe d\u2019esquisse \u00e0 photographie), ou alors elles ressemblent \u00e0 une publicit\u00e9 ou \u00e0 une illustration de livre pour enfants (le \u00ab\u00a0carrousel\u00a0\u00bb du jour et de la nuit). La facture, tr\u00e8s moderne, s\u2019accorde parfaitement \u00e0 ce texte et met en \u00e9vidence son intemporalit\u00e9.<\/p>\n

Cet acc\u00e8s au po\u00e8me, par le biais d\u2019une participation de l\u2019internaute-lecteur[5]<\/a>, actualise l\u2019\u0153uvre de Baudelaire. Le th\u00e8me est d\u00e9j\u00e0 contemporain, immortel, et sa mise en images le propulse dans une dimension \u00e9lectronique magistrale. L\u2019interactivit\u00e9 exig\u00e9e pour profiter pleinement de cette \u0153uvre Web nous force \u00e0 revoir notre mode de lecture, normalement si lin\u00e9aire, pour une lecture plus tabulaire, personnelle\u00a0: nous pouvons choisir la destin\u00e9e de notre lecture par l\u2019approfondissement des d\u00e9tails. Si l\u2019\u00e9volution dans le texte demeure dict\u00e9e par l\u2019ordre des strophes du po\u00e8me, l\u2019abondance de d\u00e9tails nous offre aussi plusieurs lectures possibles. De plus, la relation d\u2019iconicit\u00e9, soit cette \u00ab\u00a0valeur g\u00e9om\u00e9trique indexicale et expressive des formes (image et texte) en interrelation\u00a0\u00bb (Paquin, 2000, p. 160) qui fait que le texte et l\u2019image sont joints dans un m\u00eame \u00ab\u00a0champ expressif\u00a0\u00bb (Ibid.<\/em>, p. 161), si pertinente en po\u00e9sie comme dans un collage, permet l\u2019\u00e9closion d\u2019un iconotexte, c\u2019est-\u00e0-dire ce r\u00e9sultat tangible d\u2019un travail pictural et textuel. Cette \u0153uvre de Julie Potvin est donc un superbe iconotexte qui permet une relation de compl\u00e9mentarit\u00e9 entre le po\u00e8me et les illustrations. Collage virtuel et dynamique, il ne d\u00e9construit pas le texte de Baudelaire\u00a0: il cherche plut\u00f4t \u00e0 le compl\u00e9ter par l\u2019illustration, \u00e0 nous offrir, par ce po\u00e8me en deux dimensions, un imaginaire d\u00e9j\u00e0 \u00e9tabli, certes, car guid\u00e9 visuellement, mais un superbe imaginaire.<\/p>\n

M\u00e9diagraphie<\/h2>\n

CARSON, Ryan, et Ryan SHELTON. Consult\u00e9 le 22 septembre 2005. BD4D.<\/em><\/p>\n

http:\/\/bd4d.praktica.net\/index2.php?id=5<\/a><\/p>\n

LEGRAND, Damien. Consult\u00e9 le 5 novembre 2005. \u00ab\u00a0Son jardin sucr\u00e9\u00a0\u00bb. Graphiland.<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.graphiland.fr\/news_t\/news_t.asp?code=2684&CS=Yes<\/a><\/p>\n

PAQUIN, Nycole. \u00ab\u00a0Voir, identifier, (dire) et cat\u00e9goriser\u00a0\u00bb. Aux fronti\u00e8res du pictural et du scriptural. Hommage \u00e0 Jiri Kol\u00e0r<\/em>, sous la dir. d\u2019\u00c9va Le Grand, Qu\u00e9bec\u00a0: Nota bene, 342 p.<\/p>\n

POTVIN, Julie. Consult\u00e9 le 22 septembre 2005a. Dangereux hors-la-loi recherch\u00e9s morts ou vifs.<\/em><\/p>\n

http:\/\/juliepotvin.free.fr\/<\/a><\/p>\n

________ . Consult\u00e9 le 22 septembre 2005b. Mon jardin sucr\u00e9. Portfolio.<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.mon-jardin-sucre.com<\/a><\/p>\n

________ . Consult\u00e9 le 22 septembre 2005c. F. P. Journe\u00a0:<\/em> Invenit et Fecit.<\/em><\/p>\n

http:\/\/www.fpjourne.com\/conference2004\/invitation.htm<\/a><\/p>\n

________ . Consult\u00e9 le 22 septembre 2005d. About the Other Animals.<\/em> Texte d\u2019Ariana-Sophia Karsonis.<\/p>\n

http:\/\/www.bornmagazine.org\/projects\/otheranimals\/poem.html<\/a><\/p>\n

________ . Consult\u00e9 le 5 novembre 2005. Perte de temps.<\/em> Texte de Charles Baudelaire.<\/p>\n

http:\/\/www.perte-de-temps.com<\/a><\/p>\n

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Notes<\/h2>\n

[1]<\/a> Voir le site Dangereux hors-la-loi recherch\u00e9s morts ou vifs<\/em> (Potvin, consult\u00e9 le 22 septembre 2005a) ou encore Mon jardin sucr\u00e9<\/em> (Potvin, consult\u00e9 le 22 septembre 2005b).<\/p>\n

[2]<\/a> Pour un exemple, voir F. P. Journe\u00a0: Invenit et Fecit<\/em> (Potvin, consult\u00e9 le 22 septembre 2005c).<\/p>\n

[3]<\/a> Ce site a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 express\u00e9ment pour la rencontre BD4D de 2003, un \u00e9v\u00e9nement international qui r\u00e9unit des graphistes Web pour une soir\u00e9e de d\u00e9monstrations communes.<\/p>\n

[4]<\/a> Ce po\u00e8me provient du recueil Les Fleurs du mal<\/em>, 1857.<\/p>\n

[5]<\/a> Par exemple, le sixi\u00e8me tableau nous oblige \u00e0 choisir des cartes de tarot pour faire d\u00e9filer les derniers vers du po\u00e8me.<\/p>\n<\/section>\n

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Pour citer cet article :<\/h5>\n

Demers, Gabrielle. 2006. \u00abBaudelaire revisit\u00e9. Pr\u00e9sentation et analyse de Perte de temps, de Julie Potvin\u00bb, Postures<\/em>, Dossier \u00abEspaces in\u00e9dits: les nouveaux avatars du livre\u00bb, n\u00b08, En ligne, https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5395\u00a0 (Consult\u00e9 le xx \/ xx \/ xxxx).<\/p>\n\n\n