{"id":5398,"date":"2024-06-13T19:48:13","date_gmt":"2024-06-13T19:48:13","guid":{"rendered":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/2024\/06\/13\/presentation-espaces-inedits-nouveaux-avatars-du-texte-et-du-livre\/"},"modified":"2024-09-10T14:37:41","modified_gmt":"2024-09-10T14:37:41","slug":"presentation-espaces-inedits-nouveaux-avatars-du-texte-et-du-livre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5398","title":{"rendered":"Pr\u00e9sentation – Espaces in\u00e9dits : nouveaux avatars du texte et du livre"},"content":{"rendered":"
Dossier \u00abEspaces in\u00e9dits: les nouveaux avatars du livre\u00bb, n\u00b08<\/a><\/h5>\n

Ce huiti\u00e8me num\u00e9ro de Postures<\/em> s\u2019ouvre sur une recherche d\u2019espaces in\u00e9dits tant autour du texte que du livre. Nous aurions pu d\u00e9clarer d\u2019embl\u00e9e notre \u00e9chec puisque peu d\u2019objets sont r\u00e9ellement nouveaux en soi. Le regard qu\u2019on porte sur eux est souvent \u00e0 lui seul garant de ce crit\u00e8re, regard parfois plus in\u00e9dit lui-m\u00eame que les objets ainsi qualifi\u00e9s.<\/p>\n

Dans Cendres<\/em>, Ada, personnage de cette pi\u00e8ce radiophonique de Beckett, d\u00e9clare \u00e0 Henry\u00a0: \u00ab\u00a0Oui, tu vois ce que je veux dire, il y a des postures qui vous restent dans la m\u00e9moire pour des raisons \u00e9videntes, un port de t\u00eate par exemple, baiss\u00e9e alors que normalement elle aurait d\u00fb \u00eatre lev\u00e9e, et inversement, ou quelqu\u2019un fig\u00e9 sur les marches d\u2019un escalier, ou d\u2019un perron, un pied plus haut que l\u2019autre, ce genre.\u00a0\u00bb Les yeux d\u2019Ada, en cr\u00e9ant des anomalies, parviennent \u00e0 engendrer de l\u2019in\u00e9dit. Ce port de t\u00eate qui ne semble pas assez lev\u00e9, par exemple, fixe notre attention sur le d\u00e9tail.<\/p>\n

Le propre des revues \u00e9tudiantes est justement de s\u2019entourer d\u2019auteurs qui commencent \u00e0 peine \u00e0 proposer leur regard. Dans ce num\u00e9ro, o\u00f9 il sera question entre autres des nouvelles technologies et d\u2019Internet, la majorit\u00e9 des collaborateurs de Postures<\/em> ont fait leurs premiers pas au m\u00eame moment que les Commodore 64. La rencontre entre la litt\u00e9rature et la machine \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 depuis longtemps annonc\u00e9e. Pour cette raison, le dossier que nous vous pr\u00e9sentons, et qui porte sur les avatars du livre et du texte, contient bien plus de pass\u00e9 et d\u2019histoire que l\u2019on serait d\u2019abord port\u00e9 \u00e0 le croire. Notre regard tourn\u00e9 vers les possibilit\u00e9s d\u2019un futur \u00e9tincelant, et m\u00eame souvent id\u00e9alis\u00e9, ne doit pas nous faire oublier que la r\u00e9volution informatique, formelle et narrative qui saisit notre \u00e9poque n\u2019est ni la premi\u00e8re, ni la derni\u00e8re \u00e0 chauffer et remodeler la litt\u00e9rature.<\/p>\n

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Les articles qui composent Postures 8<\/em> nous apprennent, chacun \u00e0 leur mani\u00e8re, que ce num\u00e9ro s\u2019ouvre sous le signe de l\u2019invention, voire de la r\u00e9invention du langage et des formes litt\u00e9raires. H\u00e9l\u00e8ne Taillefer d\u00e9montre d\u2019abord comment la r\u00e9volution informatique du texte que nous vivons actuellement, si elle n\u2019a que peu \u00e0 voir avec celle de Gutenberg au niveau des formes et des techniques mises en jeu, s\u2019inscrit toutefois dans la suite logique de celle-ci et assume une parent\u00e9 beaucoup plus grande qu\u2019il n\u2019y para\u00eet \u00e0 premi\u00e8re vue avec sa distante cousine, l\u2019imprimerie.<\/p>\n

Katherine Dion prend la balle au bond et s\u2019attarde aux possibilit\u00e9s nouvelles que permet d\u00e9sormais l\u2019\u00e9cran reli\u00e9, qui red\u00e9finit non seulement les modalit\u00e9s de diffusion et d\u2019accessibilit\u00e9 du texte, mais aussi les codes m\u00eames qui le r\u00e9gissent.<\/p>\n

Giovanna Di Rosario propose ensuite l\u2019analyse d\u2019une \u0153uvre sp\u00e9cifique utilisant les ressources de l\u2019\u00e9cran reli\u00e9 afin de proposer un roman g\u00e9n\u00e9ratif et interactif qui remet en question \u00e0 la fois le travail de l\u2019auteur et celui du lecteur. Qu\u2019arrive-t-il quand la production du texte est tributaire non seulement de l\u2019apport de divers auteurs, souvent anonymes, mais \u00e9galement des d\u00e9cisions de la machine? Le triangle \u00e9metteur-message-destinataire r\u00e9siste-t-il \u00e0 toutes les distorsions que l\u2019\u00e9cran reli\u00e9 lui ass\u00e8ne parfois?<\/p>\n

Le texte \u00ab\u00a0Bienfaits et m\u00e9faits d\u2019Internet\u00a0: ou Harry Potter<\/em>, exemple d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne de mutation paralitt\u00e9raire\u00a0\u00bb, d\u2019Audr\u00e9e Wilhelmy, examine quant \u00e0 lui un autre aspect positif d\u2019Internet, soit celui de la communication grandement facilit\u00e9e entre lecteurs, fans, auteurs ou simples curieux. L\u2019exemple des sites foisonnant autour des livres de la s\u00e9rie Harry Potter<\/em>, de J. K. Rowling, montre que, si ces livres ont permis \u00e0 des milliers de jeunes qui ne lisaient pas d\u2019enfin lire et appr\u00e9cier l\u2019acte de lecture, Internet donne ensuite la possibilit\u00e9 d\u2019enrichir cette exp\u00e9rience de lecture en la partageant et en partageant ses id\u00e9es avec d\u2019autres fans. Les enfants et les adolescents sont, dans le pr\u00e9sent cas, parmi les gagnants de la r\u00e9volution Internet.<\/p>\n

Marianne Girard se penche elle aussi sur un corpus paralitt\u00e9raire d\u2019int\u00e9r\u00eat, soit la bande dessin\u00e9e am\u00e9ricaine. Elle montre, \u00e0 l\u2019aide du roman graphique David Boring<\/em>, de Daniel Clowes, que le comic book<\/em> est en phase avec les bouleversements apport\u00e9s par les nouvelles technologies sur les habitudes de lecture\u00a0: son format se modifie, ses th\u00e8mes se complexifient et refl\u00e8tent maintenant plus volontiers des superh\u00e9ros d\u00e9faillants, ordinaires, voire m\u00eame ridicules. \u00c0 l\u2019image de l\u2019\u00e9tat actuel du monde, le nemesis<\/em> du superh\u00e9ros n\u2019est plus un adversaire machiav\u00e9lique, c\u2019est le h\u00e9ros lui-m\u00eame.<\/p>\n

Avec Guillaume Bourque, l\u2019univers du roman cyberpunk est \u00e0 l\u2019honneur. On peut voir, \u00e0 l\u2019aide du roman culte Neuromancien<\/em>, de William Gibson, comment l\u2019invention et le d\u00e9veloppement de la cybern\u00e9tique ont pu mener \u00e0 une remise en question et m\u00eame \u00e0 un d\u00e9placement de la psych\u00e9 humaine, dans le contexte d\u2019une dialectique nouvelle entre le sujet et sa propre repr\u00e9sentation artificielle.<\/p>\n

Enfin, pour clore notre dossier, \u00ab\u00a0Cas de figure\u00a0: Mondes possibles<\/em>\u00a0\u00bb, de Jennifer Pinna, jette un peu de lumi\u00e8re sur le labyrinthique film de Robert Lepage. La repr\u00e9sentation cin\u00e9matographique du mod\u00e8le s\u00e9mantique des mondes possibles, sur lequel se base la narration, est facilit\u00e9e par notre exp\u00e9rience des figures et des techniques modernes de figuration; par notre capacit\u00e9, que requiert l\u2019\u00e8re de l\u2019hyperinformation, \u00e0 capter des messages simultan\u00e9s, et m\u00eame parfois indiff\u00e9renci\u00e9s; par notre familiarit\u00e9 avec la figure de l\u2019\u00e9cran, sur lequel tout peut \u00eatre projet\u00e9, m\u00eame l\u2019espace mental.<\/p>\n

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Un nouveau type de textes se retrouve d\u00e9sormais entre les pages de Postures<\/em>. S\u2019int\u00e9grant au th\u00e8me de ce num\u00e9ro, l\u2019\u00e9quipe de la revue propose, par le biais de courts articles, une s\u00e9lection de sites Internet qui se pr\u00e9sentent d\u2019embl\u00e9e comme des \u0153uvres litt\u00e9raires ou qui contribuent \u00e0 leur fa\u00e7on au paysage litt\u00e9raire. Gabrielle Demers aborde d\u2019abord l\u2019animation en Flash Perte de temps<\/em>, de Julie Potvin. \u00c0 partir du po\u00e8me de Baudelaire \u00ab\u00a0L\u2019Horloge\u00a0\u00bb, l\u2019animation offre une nouvelle disposition du texte. Pr\u00e9sent\u00e9e en tableaux, l\u2019\u0153uvre Web octroie \u00e0 l\u2019internaute le contr\u00f4le entre les diff\u00e9rents passages du texte de Baudelaire. La fiction hypertextuelle \u00c9cran total<\/em>, d\u2019Alain Salvatore, d\u00e9crite par Benjamin Mousseau, propose aussi, \u00e0 travers divers liens, \u00e0 l\u2019internaute de construire son parcours. Le lecteur paie rapidement le prix de sa libert\u00e9 alors que la fiction constitu\u00e9e d\u2019une multitude de fragments le conduit de plus en plus \u00e0 se perdre au sein de son cheminement. Poursuivant sous le th\u00e8me de l\u2019interactivit\u00e9, Am\u00e9lie Paquet amorce une r\u00e9flexion autour des \u0153uvres Internet 1=1<\/em>, de Gregory Chatonsky, et Sc\u00e9nario<\/em>, de Michael Sellam. Elle montre le motif de la fuite qui se retrouve au c\u0153ur de ces \u0153uvres en Flash en apparence faciles \u00e0 aborder. En plus de la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres interactives, les d\u00e9veloppements d\u2019Internet entra\u00eenent une nouvelle diffusion de textes. Mathieu Samson s\u2019int\u00e9resse, pour sa part, au site de la Biblioth\u00e8que nationale de France, Gallica<\/em>, et traite des avantages de l\u2019archivage des \u0153uvres litt\u00e9raires sur Internet. Face aux catastrophes de l\u2019histoire, la num\u00e9risation des \u0153uvres pourrait bien constituer une grande avanc\u00e9e pour la m\u00e9moire. Audr\u00e9e Wilhelmy nous introduit \u00e0 quelques po\u00e8mes \u00e9crits par des enfants et publi\u00e9s sur Internet.<\/p>\n

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La section \u00ab\u00a0Hors Dossier\u00a0\u00bb, en dernier lieu, accueille des textes qui ajoutent de nouvelles probl\u00e9matiques \u00e0 celles d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du num\u00e9ro. Dans \u00ab\u00a0Repr\u00e9sentation de tropismes et recr\u00e9ation du signe linguistique dans Portrait d\u2019un inconnu<\/em>, de Nathalie Sarraute\u00a0\u00bb, Myl\u00e8ne Fortin analyse de quelle mani\u00e8re la narrativit\u00e9 du roman se substitue \u00e0 l\u2019intrigue chez Sarraute. L\u2019int\u00e9gration du lecteur au sein de la narration permet, \u00e0 travers les constructions langagi\u00e8res, de reproduire de plus pr\u00e8s le r\u00e9el. \u00ab\u00a0Les langages de l\u2019ailleurs\u00a0: autour de l\u2019exotisme dans Salammb\u00f4<\/em>\u00a0\u00bb constitue une occasion pour Dominic Marcil de remettre en contexte l\u2019exotisme de Flaubert. Contrairement aux romans de ses contemporains, celui de Flaubert n\u2019\u00e9rige pas l\u2019alt\u00e9rit\u00e9 de Salammb\u00f4<\/em> en fonction des artifices habituels de l\u2019exotisme, mais plut\u00f4t \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une construction narrative qui accentue la distance entre le lecteur et le territoire du r\u00e9cit. En 1978, la publication du Pavillon des enfants fous<\/em>, de Val\u00e9rie Val\u00e8re, implante aussi un corps \u00e9tranger dans la litt\u00e9rature. Jacinthe Dupuis explore dans son \u00e9tude du roman ce qu\u2019elle nomme un \u00ab\u00a0espace de la maladie\u00a0\u00bb o\u00f9 l\u2019anorexie p\u00e9n\u00e8tre directement le langage.<\/p>\n

Pour citer cet article :<\/h5>\n

Paquet, Am\u00e9lie et Mathieu Samson. 2006. \u00abPr\u00e9sentation – Espaces in\u00e9dits : nouveaux avatars du texte et du livre\u00bb, Postures<\/em>, Dossier \u00abEspaces in\u00e9dits: les nouveaux avatars du livre\u00bb, n\u00b08, En ligne, https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5398\u00a0 (Consult\u00e9 le xx \/ xx \/ xxxx).<\/p>\n\n\n