{"id":5742,"date":"2024-06-13T19:48:38","date_gmt":"2024-06-13T19:48:38","guid":{"rendered":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/2024\/06\/13\/monstres-et-poesies-habiter-le-monde-par-fragments-experientiels\/"},"modified":"2024-08-15T16:48:41","modified_gmt":"2024-08-15T16:48:41","slug":"monstres-et-poesies-habiter-le-monde-par-fragments-experientiels","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuepostures.uqam.ca\/?p=5742","title":{"rendered":"\u00ab Monstres et po\u00e9sies \u00bb. Habiter le monde par fragments exp\u00e9rientiels"},"content":{"rendered":"
Dossier\u00a0\u00ab\u00a0Bribes : la litt\u00e9rature en fragments \u00bb, no. 38<\/a><\/h5>\n

Le Collectif Ob\u00e8le 1<\/a><\/sup> \u00ab\u00a0Ont particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture de cet article : Priscillia Mateus, L\u00e9a Rose Tremblay, L\u00e9a Rouleau et Alexis L\u2019\u00c9toile, avec la contribution de Gabriel Tremblay-Gaudette. La liste des autres membres du Collectif Ob\u00e8le est disponible sur notre site Web \u00e0 l’adresse suivante : https:\/\/collectifobele.art\/membres\/<\/a> <\/span> regroupe des membres issu\u00b7e\u00b7s de diff\u00e9rentes disciplines acad\u00e9miques (litt\u00e9rature, s\u00e9miologie, histoire de l\u2019art, communications, biblioth\u00e9conomie) ayant en commun un int\u00e9r\u00eat, et un plaisir sinc\u00e8re, pour la litt\u00e9rature et le jeu vid\u00e9o, deux formes d\u2019art que nous nous employons \u00e0 unifier par des d\u00e9marches vari\u00e9es de recherche-cr\u00e9ation comme l’installation num\u00e9rique, la performance et la contribution scientifique. Les initiatives litt\u00e9raires en environnements vid\u00e9oludiques pratiqu\u00e9es par le Collectif Ob\u00e8le sont guid\u00e9es par des concepts op\u00e9ratoires sp\u00e9cifiques, parmi lesquels on compte la trans\u00e9criture 2<\/a><\/sup> Le concept de trans\u00e9criture a initialement \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 par Andr\u00e9 Gaudreault et Thierry Groensteen dans le cadre d\u2019un colloque Cerisy en 1992. Il a \u00e9t\u00e9 amplifi\u00e9 par le Collectif Ob\u00e8le afin d\u2019en arriver \u00e0 la d\u00e9finition suivante : \u00ab [La] trans\u00e9criture d\u00e9signe un processus d\u2019adaptation transm\u00e9diatique qui se caract\u00e9rise par les libert\u00e9s, parfois radicales, qu\u2019elle prend face \u00e0 l\u2019\u0153uvre originale, afin d\u2019occasionner un dialogue entre les m\u00e9dias convoqu\u00e9s. […] Il s\u2019agit, en quelque sorte, de r\u00e9fl\u00e9chir aux mani\u00e8res dont deux disciplines peuvent se transformer au contact l\u2019une de l\u2019autre \u00e0 travers des points d\u2019intersection \u00e0 identifier, d\u00e9finir et investir\u00a0\u00bb (Collectif Ob\u00e8le 2022, 66). <\/span> (Groensteen et Gaudreault 1998; Collectif Ob\u00e8le 2022), la m\u00e9tar\u00e8glementation (Roy 2020) et l\u2019interdisciplinarit\u00e93<\/a><\/sup> L\u2019interdisciplinarit\u00e9 est ici entendue comme \u00ab l\u2019interaction existant entre deux et plusieurs disciplines et qui peut aller de la simple communication des id\u00e9es jusqu\u2019\u00e0 l\u2019int\u00e9gration mutuelle des concepts directeurs de l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie, de la terminologie, de la m\u00e9thodologie, des proc\u00e9d\u00e9s, des donn\u00e9es et de l\u2019orientation de la recherche et de l\u2019enseignement s\u2019y rapportant\u00a0\u00bb (Berger, cit\u00e9 dans Diemer 2014, 106). <\/span> (Diemer et Marquat 2014; Thompson Klein 2011). Jetant leur d\u00e9volu sur un jeu vid\u00e9o pr\u00e9sentant un potentiel d\u2019inscription textuelle, les membres du Collectif Ob\u00e8le proposent des cr\u00e9ations litt\u00e9raires sur, \u00e0 partir et au sein de ce jeu, dans le but d\u2019y mettre en place une exp\u00e9rience qui tient \u00e0 parts variables de la lecture et du jeu, visant une symbiose qui favorise la production de discours \u00e0 la fois crois\u00e9s et convergents.<\/p>\n

Le pr\u00e9sent article portera sur l\u2019un de ces projets. Intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Monstres et po\u00e9sies\u00a0\u00bb, il est camp\u00e9 dans le jeu vid\u00e9o Valheim<\/em>, qui sera pr\u00e9sent\u00e9 dans une premi\u00e8re section de notre texte afin d\u2019expliquer en quoi la cr\u00e9ation litt\u00e9raire de notre projet a \u00e9merg\u00e9 de mani\u00e8re spontan\u00e9e et congruente \u00e0 m\u00eame la jouabilit\u00e9 collective requise par ce jeu. Ensuite, nous nous pencherons sur le format litt\u00e9raire employ\u00e9 pour produire les textes afin de d\u00e9montrer comment la po\u00e9sie fragmentaire r\u00e9sonne avec la mat\u00e9rialit\u00e9 num\u00e9rique et spatiale qui caract\u00e9rise les modalit\u00e9s d\u2019insertion de ces textes. Puis, nous expliquerons les mani\u00e8res dont le travail d\u2019inscription du texte dans l\u2019espace du jeu Valheim<\/em> repose sur une hybridit\u00e9 multimodale. Nous conclurons en abordant la double nature de la litt\u00e9rature pour et dans un jeu vid\u00e9o; \u00e0 la fois comme discours et comme exp\u00e9rience.\u00a0\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Valheim<\/em>, un jeu collaboratif et communicatif<\/h2>\n

Valheim<\/em> est un jeu de survie et de construction \u00e0 la troisi\u00e8me personne dans un monde ouvert lanc\u00e9 en 2021 par le studio ind\u00e9pendant Coffee Stain. Le\u00b7a joueur\u00b7euse incarne un\u00b7e viking devant prouver sa valeur \u00e0 Odin (un dieu de la mythologie scandinave) en reconqu\u00e9rant le monde de Valheim. Pour ce faire, il lui faut survivre dans cet environnement hostile et peupl\u00e9 de cr\u00e9atures mal\u00e9fiques, avec comme promesse finale d\u2019acc\u00e9der au Valhalla, un lieu semblable au paradis chr\u00e9tien, mais dont l\u2019entr\u00e9e est r\u00e9serv\u00e9e aux guerrier\u00b7\u00e8re\u00b7s les plus valeureux\u00b7euses. Dans ce jeu \u00ab\u00a0monde ouvert\u00a0\u00bb (Open World<\/em>) divis\u00e9 en biomes, le\u00b7a joueur\u00b7euse est appel\u00e9\u00b7e \u00e0 se construire des installations, \u00e0 se nourrir, \u00e0 produire de l\u2019\u00e9quipement et \u00e0 accumuler des ressources diverses, mais le jeu peut se montrer impitoyable, que ce soit par la lenteur et la difficult\u00e9 \u00e0 accumuler des ressources ou par la brutalit\u00e9 des monstres qui le peuplent.<\/p>\n

Le jeu peut \u00eatre jou\u00e9 de mani\u00e8re individuelle, mais il permet \u00e9galement \u00e0 plusieurs joueur\u00b7euse\u00b7s d\u2019\u00e9voluer dans un monde commun, g\u00e9n\u00e9r\u00e9 al\u00e9atoirement au d\u00e9but d\u2019une partie, accessible sur un serveur partag\u00e9. De ce fait, nous avons pu utiliser un serveur priv\u00e9 pour restreindre l\u2019acc\u00e8s \u00e0 notre monde seulement aux membres du Collectif. Ceci nous a permis d\u2019explorer ce monde encore vierge et de donner vie \u00e0 notre vision sans craindre une invasion de tiers partis humains.<\/p>\n

Entre l\u2019\u00e9norme quantit\u00e9 de t\u00e2ches banales n\u00e9cessaires \u00e0 notre survie (b\u00fbcher, chasser, cueillir, construire une base et l\u2019entretenir, etc.) et les altercations incessantes avec les monstres, il est rapidement devenu clair que notre performance dans le jeu b\u00e9n\u00e9ficierait grandement de la collaboration de tous les membres du Collectif Ob\u00e8le souhaitant prendre part \u00e0 notre projet. La difficult\u00e9 du jeu nous a oblig\u00e9\u00b7e\u00b7s \u00e0 nous rassembler et \u00e0 suivre la courbe d\u2019apprentissage que celui-ci avait pr\u00e9vu pour nous. En effet, nous ne pouvions pas simplement construire des panneaux et des structures pour y int\u00e9grer du texte. Passer du temps \u00e0 aller conqu\u00e9rir les diff\u00e9rentes zones du jeu, qui sont de plus en plus hostiles, a donc \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire, puisque cela permet de r\u00e9duire la difficult\u00e9 des affrontements avec des ennemis que nous rencontrons. De plus, en changeant de biomes, et donc de difficult\u00e9, nous nous confrontons \u00e0 des ambiances in\u00e9dites, \u00e0 un bestiaire vari\u00e9 ainsi qu’\u00e0 de nouveaux d\u00e9fis. Cela nous a men\u00e9\u00b7e\u00b7s \u00e0 vivre diff\u00e9rentes aventures qui nous ont inspir\u00e9\u00b7e\u00b7s par la suite lors de la cr\u00e9ation des textes.<\/p>\n

L\u2019organisation, et plus sp\u00e9cifiquement la communication entre les participant\u00b7e\u00b7s du projet, s\u2019est retrouv\u00e9e au c\u0153ur de notre d\u00e9marche, d\u2019abord de survivance, puis de cr\u00e9ation litt\u00e9raire. Nous avons mis en place des m\u00e9tastrat\u00e9gies au fil de notre exp\u00e9rience, les premi\u00e8res \u00e9tant d\u2019abord ext\u00e9rieures au jeu, telle la planification des s\u00e9ances pour rassembler le plus grand nombre de joueur\u00b7euse\u00b7s, puis nous en avons \u00e9labor\u00e9 des internes afin d\u2019\u00e9voluer plus facilement dans cet univers hostile. Cela pouvait passer d\u2019approches plus \u00e9videntes, comme dresser une liste de t\u00e2ches \u00e0 effectuer afin de mieux coordonner notre progression, \u00e0 des strat\u00e9gies plus sp\u00e9cifiques pour combattre les hordes de monstres ou les ennemis de haut niveau. Lors de la mise en \u0153uvre de ces strat\u00e9gies, il \u00e9tait primordial de communiquer les un\u00b7e\u00b7s avec les autres pour coordonner nos actions et mouvements et pour parvenir \u00e0 vaincre l\u2019ennemi ou pour accomplir les t\u00e2ches n\u00e9cessaires \u00e0 la prochaine \u00e9tape de notre \u00e9volution. La communication entre les membres du Collectif s\u2019est effectu\u00e9e \u00e0 travers le logiciel Discord<\/em>, une plateforme de messagerie instantan\u00e9e permettant \u00e0 la fois d\u2019\u00e9changer en diff\u00e9r\u00e9 par voie \u00e9crite et de discuter en direct pendant nos s\u00e9ances de jeu en nous connectant \u00e0 un serveur audio.<\/p>\n

Ce sont ces moments d\u2019\u00e9change en direct qui ont servi d\u2019inspiration \u00e0 la po\u00e8te Laurance Ouellet-Tremblay, l\u2019autrice attitr\u00e9e \u00e0 ce projet. En effet, nous avions tout d\u2019abord invit\u00e9 celle-ci \u00e0 une s\u00e9ance de jeu durant laquelle elle a eu l\u2019occasion de visiter un parcours-test que nous avions am\u00e9nag\u00e9 \u00e0 partir d\u2019un po\u00e8me tir\u00e9 de son plus r\u00e9cent recueil La vie vir\u00e9e vraie <\/em>(2022).<\/em> N\u2019\u00e9tant pas une habitu\u00e9e des mondes vid\u00e9oludiques, il a d\u2019abord fallu que Laurance apprenne les contr\u00f4les de base du jeu afin de pouvoir se mouvoir au sein du parcours. La nuit est cependant rapidement tomb\u00e9e dans le jeu et des monstres se sont mis \u00e0 appara\u00eetre au sein du parcours-test, attaquant la po\u00e8te et essayant de d\u00e9truire nos installations. Voyant cela, celle-ci, \u00e9tonn\u00e9e, s\u2019est \u00e9cri\u00e9e \u00ab\u00a0il y a des monstres dans mon po\u00e8me!\u00a0\u00bb, ce qui nous a inspir\u00e9 le titre de notre projet.<\/p>\n

\u00c9tant donn\u00e9 la difficult\u00e9 du jeu lui-m\u00eame et des morts fr\u00e9quentes qui en d\u00e9coulaient, Laurance a choisi de ne pas \u00eatre pr\u00e9sente \u00e0 m\u00eame le jeu, mais plut\u00f4t d\u2019assister \u00e0 celui-ci \u00e0 distance, via Discord<\/em>. Ce logiciel, en plus de permettre la communication entre les membres du Collectif, comme mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, offre \u00e9galement la possibilit\u00e9 de retransmettre en direct les images du jeu. Cela a eu comme effet d\u2019emp\u00eacher Laurance de pouvoir \u00e9prouver une exp\u00e9rience spatialisante du jeu; ses comp\u00e9tences vid\u00e9oludiques limit\u00e9es l\u2019ont tenue \u00e0 l\u2019\u00e9cart de ce contact avec l\u2019espace n\u00e9cessaire pour pleinement appr\u00e9cier un jeu, selon Gordon Calleja:<\/p>\n

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Players must be capable of movement, the ability to navigate space, in order to be involved with, and later internalize, the spatial dimensions of the game environment. Until players learn to move in the world, they cannot engage with its spatial dimensions. […] Once the controls are learned and rudimentary movement and interaction no longer require conscious attention, space can be better appreciated and learned. (Calleja 2011, 170)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Toutefois, cette perte de contact pour Laurance a \u00e9t\u00e9 astucieusement convertie en gain litt\u00e9raire puisqu\u2019elle s\u2019est tourn\u00e9e vers la performance discursive au c\u0153ur de l\u2019exp\u00e9rience de jeu des participant\u00b7e\u00b7s du projet. En effet, assister ainsi \u00e0 nos s\u00e9ances \u00e0 distance plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 m\u00eame le jeu a permis \u00e0 Laurance de concentrer davantage son attention sur ce qui se d\u00e9roulait devant ses yeux, mais surtout dans ses oreilles, soit un effort, par \u00e9changes verbaux, d\u2019organisation des t\u00e2ches et de coordination de nos actions et de commentaires vari\u00e9s \u2014 parfois \u00e0 vis\u00e9e humoristique \u2014 sur les \u00e9v\u00e9nements se d\u00e9roulant au cours de notre exploration du monde de Valheim<\/em>. Laurance a pris en note certaines de nos remarques et r\u00e9parties et les a l\u00e9g\u00e8rement adapt\u00e9es afin d\u2019en faire des fragments po\u00e9tiques.<\/p>\n

Une fois les moments capt\u00e9s par Laurance mis en vers, les membres du Collectif Ob\u00e8le souhaitant les int\u00e9grer dans le jeu en ont fait la lecture et ont ensuite choisi ceux qui seraient utilis\u00e9s dans le cadre de notre projet. Ce processus \u00e9ditorial se faisait de fa\u00e7on subjective par les participant\u00b7e\u00b7s du projet, les vers \u00e9tant choisis \u00e0 la fois selon les pr\u00e9f\u00e9rences personnelles, l\u2019espace du jeu visit\u00e9 et la mani\u00e8re dont les textes r\u00e9sonnaient avec l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue.<\/p>\n

Concernant plus concr\u00e8tement notre concept artistique, le mat\u00e9riau litt\u00e9raire est lui-m\u00eame fragment\u00e9 dans l\u2019espace virtuel et install\u00e9 sur plusieurs structures relativement uniformes. Valheim<\/em> est consid\u00e9r\u00e9 comme \u00e9tant un jeu de type \u00ab\u00a0bac \u00e0 sable\u00a0\u00bb, ce qui signifie qu\u2019il valorise la libert\u00e9 de circulation du\u00b7e la joueur\u00b7euse dans l\u2019espace plut\u00f4t que de forcer l\u2019exp\u00e9rience de jeu dans une direction pr\u00e9\u00e9tablie. Ce type de jeu permet \u00e9galement aux joueur\u00b7euse\u00b7s d’utiliser les ressources pr\u00e9sentes dans le jeu pour se cr\u00e9er leurs propres objectifs et d\u2019user de cette libert\u00e9 pour s’approprier l’espace vid\u00e9oludique. L\u2019exp\u00e9rience de jeu comprend la r\u00e9colte de ressources dans l\u2019univers (tel que du bois, de la pierre et des minerais) qui sont n\u00e9cessaires \u00e0 la fabrication d\u2019objets et d\u2019installations. D\u2019ailleurs, les d\u00e9veloppeurs du studio Coffee Stain encouragent les membres de la communaut\u00e9 de joueur\u00b7euse\u00b7s \u00e0 effectuer des constructions ambitieuses en publiant une infolettre mensuelle o\u00f9 sont partag\u00e9es et mises en valeur des captures d\u2019\u00e9cran de b\u00e2timents et de structures originales et spectaculaires. Cependant, malgr\u00e9 le fait que la cr\u00e9ativit\u00e9 architecturale des joueur\u00b7euse\u00b7s soit encourag\u00e9e, les constructions qui en r\u00e9sultent sont r\u00e9gies par un moteur de jeu qui limite les objets pouvant \u00eatre b\u00e2tis afin de prioriser une exp\u00e9rience de jeu complexe sans \u00eatre compl\u00e8tement libre. Le jeu est ainsi plus ax\u00e9 sur l’exp\u00e9rience de survie et l’ascension vers le Valhalla que sur l’expression cr\u00e9ative.<\/p>\n

En ce qui a trait \u00e0 l\u2019int\u00e9gration des textes, nous utilisons l\u2019\u00e9l\u00e9ment appel\u00e9 \u00ab\u00a0pancarte\u00a0\u00bb, sur lequel il est possible d\u2019inscrire des caract\u00e8res visibles directement dans l\u2019univers ludique. \u00c9videmment, ces pancartes ne sont pas parfaites et pr\u00e9sentent certains probl\u00e8mes logistiques : une seule police de caract\u00e8re est impos\u00e9e par d\u00e9faut, le nombre de caract\u00e8res que l\u2019on peut y ins\u00e9rer est limit\u00e9, et la taille de ceux-ci est d\u00e9pendante de la surface fixe fournie par la pancarte; cette taille diminue \u00e0 mesure que nous augmentons la quantit\u00e9 de texte, ce qui a pour effet concret de nuire \u00e0 la lisibilit\u00e9 des messages. Nous avons rapidement constat\u00e9 que plusieurs pancartes \u00e9taient n\u00e9cessaires pour le d\u00e9ploiement d\u2019un message suffisamment riche, ce qui cr\u00e9e une fragmentation forc\u00e9e, impos\u00e9e par le jeu que nous avons s\u00e9lectionn\u00e9. Jean-Fran\u00e7ois Lucas mentionne d\u2019ailleurs \u00e0 ce sujet, dans son article \u00ab\u00a0Habiter les mondes virtuels\u00a0\u00bb:<\/p>\n

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Au-del\u00e0 du d\u00e9sir d\u2019acc\u00e9der \u00e0 un espace au sein d\u2019un monde virtuel, de l\u2019occuper, de le personnaliser et de se l\u2019approprier, les pratiques des individus sont d\u00e9pendantes des actions qui leur sont autoris\u00e9es (par le syst\u00e8me technique, ses possibles et son syst\u00e8me de droit), sugg\u00e9r\u00e9es (par les rep\u00e8res qu\u2019ils d\u00e9tectent) et g\u00e9n\u00e9r\u00e9es (par les prises saisies). (Lucas 2018, 13)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ainsi, l\u2019environnement du jeu vid\u00e9o nous impose des contraintes techniques et spatiales qui ont des incidences sur l\u2019approche litt\u00e9raire que nous avons souhait\u00e9 employer au sein de Valheim<\/em>. Notre approche a donc \u00e9t\u00e9 reconsid\u00e9r\u00e9e en fonction de la n\u00e9cessit\u00e9 de s\u2019en tenir \u00e0 une forme d\u2019expression \u00e9crite br\u00e8ve, pouvant tenir en une phrase de longueur moyenne. Qui plus est, nous avons remarqu\u00e9 durant le processus d\u2019\u00e9criture que nos sujets provenaient des ressources utilis\u00e9es et des cr\u00e9atures avec lesquelles nous interagissons. Ces \u00e9l\u00e9ments sont divis\u00e9s parmi plusieurs \u00ab\u00a0biomes\u00a0\u00bb; ce sont des secteurs qui se d\u00e9marquent autant visuellement que par leur niveau de difficult\u00e9. Nous avons donc associ\u00e9 les textes aux biomes qui les avaient inspir\u00e9s, dans le but de les ordonner et de les disposer directement dans chaque environnement. Dans chaque biome, ces textes sont li\u00e9s entre eux par un chemin constitu\u00e9 de lanterne de feu follet. Ce chemin fut con\u00e7u comme une \u00ab\u00a0ligne de survie\u00a0\u00bb plut\u00f4t qu’un corridor \u00e0 suivre, fabriquant ainsi un parcours morcel\u00e9 menant d\u2019un message \u00e0 un autre. Chaque biome est ensuite reli\u00e9 au suivant par un portail qui permet de se t\u00e9l\u00e9porter d’un emplacement \u00e0 l’autre. Enfin, les pancartes ont \u00e9t\u00e9 dispos\u00e9es sur de grandes balises en forme de double ob\u00e8le, symbole de notre collectif4<\/a><\/sup> Le choix de ce symbole typographique comme nom de notre collectif est explicit\u00e9 dans notre manifeste, accessible \u00e0 l\u2019adresse suivante : https:\/\/collectifobele.art\/manifeste\/<\/a>.\u00a0 <\/span>, formant ainsi des structures facilement rep\u00e9rables en raison de leur taille imposante et de leur caract\u00e8re artificiel, contrastant avec les paysages naturels o\u00f9 elles sont dispos\u00e9es, tout en s\u2019agen\u00e7ant surprenamment bien \u00e0 l\u2019univers scandinave de Valheim<\/em>. Des pancartes sont plac\u00e9es sur ces balises et les mots dispers\u00e9s parmi les pancartes selon nos pr\u00e9f\u00e9rences, offrant ainsi des phrases saccad\u00e9es, divis\u00e9es ainsi pour faire ressortir la nervosit\u00e9 pr\u00e9sente dans le quotidien de nos guerrier\u00b7\u00e8re\u00b7s fictif\u00b7ve\u00b7s.<\/p>\n

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Voir : une des membres du Collectif Ob\u00e8le r\u00e9agit alors qu’elle se fait surprendre par un ennemi dans l’espace du jeu\u00a0Valheim<\/em>