Printemps 2004, Num\u00e9ro 6<\/p>\n\n\n\n
Tr\u00e8s ouvert, le dossier de ce sixi\u00e8me num\u00e9ro de la revue cherche \u00e0 dresser un \u00e9tat des lieux actuel plus qu’\u00e0 cerner une probl\u00e9matique r\u00e9currente de la litt\u00e9rature qu\u00e9b\u00e9coise. Dans cette perspective, les articles pr\u00e9sent\u00e9s s’int\u00e9ressent autant \u00e0 des \u0153uvres consacr\u00e9es de notre litt\u00e9rature qu’\u00e0 des textes d\u00e9couverts par le biais des nouveaux champs de recherches. Aussi les auteurs proposent-ils \u00e0 la fois des \u00e9tudes novatrices de \u00abclassiques \u00bb qu\u00e9b\u00e9cois, une premi\u00e8re prise en compte d’ \u0153uvres tr\u00e8s r\u00e9centes et l’analyse d’un texte peu \u00e9tudi\u00e9 par l’histoire litt\u00e9raire. <\/span><\/p>\n\n\n\n Fortin, Cynthia, Nareau, Michel<\/p>\n\n\n\n Plante, Dominique<\/p>\n\n\n\n Gagnon, Evelyne<\/p>\n\n\n\n Lamy, Jonathan<\/p>\n\n\n\n Desrosiers, Isra\u00ebl<\/p>\n\n\n\n Nadeau, Am\u00e9lie<\/p>\n\n\n\n Vaudry, Catherine<\/p>\n\n\n\n Marcil, Dominic<\/p>\n\n\n\n Faust, David<\/p>\n\n\n\n Lemoine, Genevi\u00e8ve<\/p>\n\n\n\n Directrice<\/strong> : Cynthia Fortin<\/p>\n\n\n\n Responsable du dossier<\/strong> : Michel Nareau<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de r\u00e9daction<\/strong> : Marie-H\u00e9l\u00e8ne Mello, Sophie M\u00e9nard, Michel Nareau, Julien Orselli<\/p>\n\n\n\n Correctrice en chef<\/strong> : Julie Lachapelle<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de correction<\/strong> : Sara-Emmanuelle Lambert, Dominic Marcil, Marise Mathieu, Edith Sans Cartier<\/p>\n\n\n\n Infographe de la version papier<\/strong> : Marie-H\u00e9l\u00e8ne Lavoie<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nAvant-propos<\/h6>\n\n\n\n
Avant-propos – Dossier Litt\u00e9rature qu\u00e9b\u00e9coise<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nDossier – Litt\u00e9rature qu\u00e9b\u00e9coise<\/h6>\n\n\n\n
L’archive et ses r\u00e9seaux, Henri-Antoine M\u00e9zi\u00e8re et l’Abeille canadienne<\/em><\/a><\/h4>\n\n\n\n
Du non-soi au non-po\u00e8me, Saint-Denys Garneau ou le trou noir de l’\u00e9nonciation<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Sacr\u00e9 po\u00e8me. Le vierge incendi\u00e9<\/em> de Paul-Marie Lapointe<\/a><\/h4>\n\n\n\n
La mise en sc\u00e8ne d’un an\u00e9antissement dans La charge de l’orignal \u00e9pormyable<\/em> de Claude Gauvreau<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Domination et passivit\u00e9. L’image de la femme dans H\u00e9lier, fils des bois<\/em> de Marie Le Franc et Le gardien des glaces<\/em> d’Alain Gagnon<\/a><\/h4>\n\n\n\n
S’\u00e9crire corps et \u00e2me. La qu\u00eate des traces et des souvenirs dans La maison \u00e9trang\u00e8re<\/em> d’\u00c9lise Turcotte<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Champ litt\u00e9raire et paradoxe de la r\u00e9volution tranquille. L’exemple synth\u00e8se de Prochain \u00e9pisode<\/em> d’Hubert Aquin<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00c9tudes<\/h6>\n\n\n\n
Archive, biographie, et autobiographie oblique dans Vies minuscules<\/em> de Pierre Michon<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Hybridit\u00e9 et polyphonie comme red\u00e9finition du genre romanesque. En attendant le vote des b\u00eates sauvages<\/em> d’Ahmadou Kourouma<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00c9quipe<\/h6>\n\n\n\n