Si, comme le dit Jacques Ranci\u00e8re dans Le partage du sensible<\/em>, \u00ab le r\u00e9el doit \u00eatre fictionn\u00e9 pour \u00eatre pens\u00e9 \u00bb, il convient de s\u2019interroger sur la posture des \u00e9crivains qui tentent de repr\u00e9senter, par le biais d\u2019\u0153uvres de fiction, une certaine r\u00e9alit\u00e9 historique. Un mod\u00e8le plus traditionnel de la repr\u00e9sentation de l\u2019Histoire tente de concilier celle-ci avec la fiction en supposant la possibilit\u00e9 d\u2019une saisie univoque des \u00e9v\u00e9nements. Pensons \u00e0 Stendhal, par exemple, qui parle du roman comme d\u2019un \u00ab miroir promen\u00e9 le long d\u2019un chemin \u00bb, ou encore \u00e0 Zola, pour qui le travail de l\u2019\u00e9crivain consiste \u00e0 transcrire le monde tel qu\u2019il se d\u00e9voile aux yeux de son observateur. D\u2019autres \u00e9crivains, au contraire, refusent l\u2019objectivit\u00e9 du r\u00e9el, d\u00e9voilant \u00e0 travers diverses modalit\u00e9s du texte (narration, \u00e9nonciation, etc.) le caract\u00e8re \u00e9minemment contingent de la r\u00e9alit\u00e9 historique. Dans un cas comme dans l\u2019autre s\u2019impose l\u2019\u00e9vidence d\u2019un rapport probl\u00e9matique entre l\u2019Histoire et ses repr\u00e9sentations, rapport qui refl\u00e8te et rappelle les questions mises en jeu dans les relations qui unissent le couple \u00e9criture et r\u00e9alit\u00e9. Ce dixi\u00e8me num\u00e9ro de la revue Postures s\u2019int\u00e9resse \u00e0 ces textes de fiction qui questionnent le rapport que l\u2019\u00e9criture entretient avec la repr\u00e9sentation historique.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ensemble des textes que nous vous pr\u00e9sentons dans ce num\u00e9ro inscrit de mani\u00e8re claire l\u2019\u00e9criture comme un m\u00e9dium de repr\u00e9sentation \u00e0 la fois privil\u00e9gi\u00e9 et probl\u00e9matique. Privil\u00e9gi\u00e9 dans la mesure o\u00f9 il permet d\u2019explorer des territoires qui demeurent autrement inaccessibles, les territoires de l\u2019imaginaire et du possible, qui font partie de notre r\u00e9alit\u00e9; mais probl\u00e9matique parce qu\u2019il contribue \u00e0 cr\u00e9er une illusion de v\u00e9rit\u00e9, \u00e0 att\u00e9nuer la ligne de partage qui s\u00e9pare les faits historiques des constructions de l\u2019imagination. Cette fronti\u00e8re saura-t-elle un jour, sous la plume de quelque \u00e9crivain, retrouver l\u2019exactitude de son parcours? La question se pose. Mais les textes ici r\u00e9unis diront que l\u00e0 n\u2019est pas l\u2019enjeu de l\u2019\u00e9criture, que celle-ci ne restitue rien si ce n\u2019est que quelques traces d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 en fuite, sur laquelle il nous revient d\u2019enqu\u00eater.<\/p>\n\n\n\n Hamel, Jean-Fran\u00e7ois<\/p>\n\n\n\n Langlois B\u00e9liveau, Am\u00e9lie, Duriez, Shawn<\/p>\n\n\n\n Ross Gaudreault, Marc<\/p>\n\n\n\n Paul, Jean-Nicolas<\/p>\n\n\n\n Martel LaSalle, Guillaume<\/p>\n\n\n\n Mayo-Martin, Benjamin<\/p>\n\n\n\n Lee, Domitille<\/p>\n\n\n\n Morache, Marie-Andr\u00e9e<\/p>\n\n\n\n S. Messier, William<\/p>\n\n\n\n Vitali, Ilaria<\/p>\n\n\n\n Marquis, Robert<\/p>\n\n\n\n Malette, Joz\u00e9ane<\/p>\n\n\n\n Directrice<\/strong> : Am\u00e9lie Langlois B\u00e9liveau<\/p>\n\n\n\n R\u00e9dacteur en chef<\/strong> : Shawn Duriez<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de r\u00e9daction<\/strong> : H\u00e9l\u00e8ne Taillefer, Am\u00e9lie Paquet, Simon St-Onge, Marie-Pierre Bouchard, \u00c9lyse Bourassa-Girard, Lucie Bolduc<\/p>\n\n\n\n Correctrices en chef<\/strong> : Jacinthe Boivin-Moffet, Marilyne Claveau<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de correction<\/strong> : Mich\u00e8le Gaudreau, Jo\u00eblle Bouchard, Aude Weber-Houde, H\u00e9lo\u00efse Archambault, St\u00e9phanie Gu\u00e9rin, Julie Murray-Desrosiers, Marie Parent, Anne-Christine Roberge<\/p>\n\n\n\n Responsable \u00e0 la logistique et aux communications<\/strong> : Laurance Ouellet-Tremblay<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nPr\u00e9face<\/h6>\n\n\n\n
Introduction – La proie de l’histoire<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nAvant-propos<\/h6>\n\n\n\n
Pr\u00e9sentation – Les \u00e9critures de l’Histoire<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nDossier – Les \u00e9critures de l’Histoire<\/h6>\n\n\n\n
Temporalit\u00e9 du r\u00e9cit historique : confronter Ric\u0153ur<\/a><\/h4>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9clatement du sch\u00e8me sensori-moteur dans le roman La Route des Flandres<\/em> de Claude Simon<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Julio Cort\u00e1zar, utopiste de l’excentrement<\/a><\/h4>\n\n\n\n
De la porosit\u00e9 des mondes parall\u00e8les dans Le Ma\u00eetre du Haut Ch\u00e2teau<\/em><\/a><\/h4>\n\n\n\n
Comment \u00e9crire cette<\/em> histoire? Enjeux et apories de l\u2019utilisation de la fiction dans les r\u00e9cits concentrationnaires de Jorge Semprun<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Danilo Ki\u0161 et l\u2019affaire Boris Davidovitch<\/em> : au nom du fait historique, faire douter de l\u2019Histoire<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Truman et le jazz dans On the road<\/em><\/a><\/h2>\n\n\n\n
Entre \u00e9meutes alg\u00e9riennes et Mille et une nuits : l\u2019histoire en fiction chez Salim Bachi<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Le roman Alamut<\/em> de Vladimir Bartol : des rapports troublants avec l\u2019Histoire<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Po\u00e9thique<\/em> de l\u2019oubli dans La Croisade des enfants<\/em> de Marcel Schwob<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00c9quipe<\/h6>\n\n\n\n