Nord\/Sud. Au premier coup d\u2019\u0153il, la barre oblique qui s\u00e9pare les deux mots \u00e9voque une opposition antith\u00e9tique. Est au nord ce qui n\u2019est pas au sud, et inversement. P\u00f4les diam\u00e9tralement oppos\u00e9s, tous deux situent un point, une chose ou un \u00eatre, sur un territoire. Tant\u00f4t absolus, tant\u00f4t relatifs selon le contexte, le Nord et le Sud existent alors dans un rapport d\u2019exclusivit\u00e9 mutuelle qui d\u00e9coupe l\u2019espace en deux sans possibilit\u00e9 de r\u00e9conciliation, dans un rapport fait d\u2019oppositions et de contrastes. Mais, \u00e0 y r\u00e9fl\u00e9chir, la barre oblique peut aussi d\u00e9signer le point de jonction qui, certes, s\u00e9pare les deux lieux mais les rapproche \u00e9galement, sous la forme mythique de la fronti\u00e8re. R\u00e9elle ou fictive, celle-ci met les territoires en contact et exprime l\u2019irr\u00e9ductible lien entre les espaces qui ne sont jamais seulement juxtapos\u00e9s. \u00c0 ce titre, elle appelle paradoxalement \u00e0 \u00eatre travers\u00e9e, dans un effort de d\u00e9passement des bornes arbitrairement impos\u00e9es et g\u00e9n\u00e9ralement transmises de g\u00e9n\u00e9rations en g\u00e9n\u00e9rations, lequel tend ultimement vers une r\u00e9union, un embrassement des choses et des \u00eatres. Cette double dialectique est fr\u00e9quemment mise en mots et en images dans les arts. Leitmotiv litt\u00e9raire, la s\u00e9paration, la division des lieux, et, partant, des personnes, constitue un th\u00e8me majeur de la litt\u00e9rature, qui l\u2019accompagne parfois d\u2019un questionnement r\u00e9flexif, en filigrane, sur ce qu\u2019est l\u2019\u00e9criture de l\u2019espace : comment et par quels moyens de forme et de contenu la litt\u00e9rature peut-elle fixer ? d\u00e9limiter ? Ce questionnement une fois pos\u00e9, il en appelle un second, largement \u00e9tudi\u00e9 aux XXe et XXIe si\u00e8cles, sur l\u2019espace de l\u2019\u00e9criture et ses enjeux. Pour son dix-septi\u00e8me num\u00e9ro, la revue Postures<\/em> a invit\u00e9 les jeunes chercheurs en litt\u00e9rature et en s\u00e9miologie \u00e0 s\u2019interroger sur ce th\u00e8me, provoquant des r\u00e9flexions passionnantes autour des notions de territoire et de lieu, de trajectoire, de fronti\u00e8re et de seuil. <\/p>\n\n\n\n Bouvet, Rachel<\/p>\n\n\n\n Caute, Adeline<\/p>\n\n\n\n Bouazi, M\u00e9dard K.<\/p>\n\n\n\n Avargu\u00e8s, Marion<\/p>\n\n\n\n M\u00e9rard, Aur\u00e9lien<\/p>\n\n\n\n Dragon, Genevi\u00e8ve<\/p>\n\n\n\n Gibeau, Ariane<\/p>\n\n\n\n Yahia Khabou, Saadia<\/p>\n\n\n\n Cournoyer Gonzalez, Maude<\/p>\n\n\n\n Pelletier, Laurence<\/p>\n\n\n\n Directrice<\/strong> : Jessica Hamel-Akr\u00e9<\/p>\n\n\n\n R\u00e9dactrice en chef<\/strong> : Adeline Caute<\/p>\n\n\n\n \u00c9quipe de r\u00e9daction<\/strong> : Christina Brassard, Adeline Caute, \u00c8ve Dubois-Bergeron, Jessica Hamel-Akr\u00e9, Jean-Michel Lapointe, Julien Perrier-Chatrand, Roxane Maiorana, Laurence Pelletier, Marie-Eve Tremblay-Cl\u00e9roux<\/p>\n\n\n\n \u00c9quipe de correction<\/strong> : Martin Clavet, Laurence Pelletier, Nathana\u00ebl Pono, Sabrina Raymond<\/p>\n\n\n\n Responsable des finances<\/strong> : Marie-Eve Tremblay-Cl\u00e9roux<\/p>\n\n\n\n Responsables de la distribution<\/strong> : Roxane Mariorana, Laurence Pelletier <\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nPr\u00e9face<\/h6>\n\n\n\n
Nord\/Sud : entre boussole et rose des vents<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nAvant-propos<\/h6>\n\n\n\n
Pr\u00e9sentation: Nord\/Sud<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nNord et sud : opposition et contraste<\/h6>\n\n\n\n
\u00c9nonciation du d\u00e9sarroi social : la dialectique nord\/sud dans l\u2019\u0153uvre romanesque d\u2019Henri Lopes<\/a><\/h4>\n\n\n\n
La r\u00e9union des polarit\u00e9s nord-sud ou comment s\u2019harmoniser au\u00a0Dao<\/em>\u00a0dans le chapitre d\u2019ouverture du\u00a0Zhuangzi<\/em><\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nFronti\u00e8re r\u00e9elle, fronti\u00e8re fictive<\/h6>\n\n\n\n
La fronti\u00e8re, condition pr\u00e9alable \u00e0 la libert\u00e9? Fiction de la fronti\u00e8re dans La Zone du Dehors<\/em> d’Alain Damasio<\/a><\/h4>\n\n\n\n
L\u2019exp\u00e9rience des seuils dans All the Pretty horses<\/em> et Cities of the Plain<\/em> de Cormac McCarthy : r\u00e9flexions sur le parcours initiatique du personnage de John Grady Cole<\/a><\/h4>\n\n\n\n
La col\u00e8re et son double. Violence et m\u00e9tissages dans Passing<\/em> de Nella Larsen<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00c9criture de l\u2019espace et espace de l\u2019\u00e9criture<\/h6>\n\n\n\n
La po\u00e9tique de l\u2019espace et l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019\u00e9criture dans Les Nourritures terrestres<\/em> d\u2019Andr\u00e9 Gide<\/a><\/h4>\n\n\n\n
La d\u00e9linquance du parcours dans La Fabrique de c\u00e9r\u00e9monies<\/em> de Kossi Efoui<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nHors-Dossier<\/h6>\n\n\n\n
Analytique du f\u00e9minin postmoderne : du processus de subjectivation dans Les Mots pour le dire<\/em> de Marie Cardinal<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00c9quipe<\/h6>\n\n\n\n