Dans ce num\u00e9ro, il s\u2019agissait de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont la supercherie, l\u2019imposture et la mystification ont partie li\u00e9e avec la cr\u00e9ation litt\u00e9raire et \u00e0 la fa\u00e7on dont elles peuvent constituer un ressort essentiel de la fiction, d\u2019une po\u00e9tique, de l\u2019auctorialit\u00e9, ou encore d\u2019une posture narrative. Que veut dire \u00e9crire au nom d\u2019un autre et, subs\u00e9quemment, que veut dire \u00e9crire en son nom propre? De quelle mani\u00e8re se d\u00e9clinent, dans l\u2019histoire litt\u00e9raire, les motifs de la tromperie et du simulacre? Comment concevoir ces textes et quel type de posture lectorale ou auctoriale appellent-ils? Quels r\u00f4les occupent ici ces figures qui sont peut-\u00eatre plus pr\u00e8s des personnages dont ils parlent que de l\u2019auteur r\u00e9el qui les cr\u00e9e tous deux? Que dire, dans cette optique, de l\u2019\u00e9crivain fant\u00f4me (ghostwriter<\/em>), du menteur, de l\u2019imposteur ou du faussaire, du rapport probl\u00e9matique \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9 que ces figures engendrent?<\/p>\n\n\n\n B\u00e9rard, Cassie<\/p>\n\n\n\n Perron, Laurence<\/p>\n\n\n\n Ben Jemaa, Farah<\/p>\n\n\n\n Blanchet, Fanny<\/p>\n\n\n\n Perez, Rodolphe<\/p>\n\n\n\n Bellehumeur, Guillaume<\/p>\n\n\n\n Legendre, Izabeau<\/p>\n\n\n\n Faye, Moustapha<\/p>\n\n\n\n Levasseur, Julie<\/p>\n\n\n\n Michel, Am\u00e9lie<\/p>\n\n\n\n Directeur<\/strong> : \u00c9tienne Bergeron<\/p>\n\n\n\n R\u00e9dactrices en chef\u202f<\/strong> : Maude Lafleur, Laurence Perron<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de r\u00e9daction <\/strong>: Jennifer B\u00e9langer, \u00c9tienne Bergeron, Marilyn Ferland, Maude Lafleur, Jean-Fran\u00e7ois Lebel, Simon Lemieux-Huard, Laurence Perron, J\u00e9r\u00e9mi\u00a0Robitaille-Brassard, Alexis Ross<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de r\u00e9vision <\/strong>: Jennifer B\u00e9langer, \u00c9tienne Bergeron, \u00c9mile Bordeleau-Pitre, Marilyn Ferland, Maude Lafleur, Laurence Perron, J\u00e9r\u00e9mi\u00a0Robitaille-Brassard, Alexis Ross, Jo\u00eblle Turcotte<\/p>\n\n\n\n Responsables des finances<\/strong> : Maude Lafleur, Jean-Fran\u00e7ois Lebel<\/p>\n\n\n\n Responsable des communications<\/strong> : Jean-Fran\u00e7ois Lebel<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\nPr\u00e9face<\/h6>\n\n\n\n
Retrouver son nom<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nAvant-propos<\/h6>\n\n\n\n
Trafiquer l’\u00e9criture : fictions frauduleuses et supercheries auctoriales<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nLa porosit\u00e9 des fronti\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
\u00ab This is a true story \u00bb : le masque du fait divers dans la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e Fargo<\/em> de Noah Hawley<\/a><\/h4>\n\n\n\n
Je<\/em> souffrons : autour de l\u2019id\u00e9e d\u2019une communaut\u00e9 \u00e0 venir dans Testament<\/em> et Drama Queens<\/em> de Vickie Gendreau<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nL’auctorialit\u00e9 subvertie<\/h6>\n\n\n\n
Pierre Ang\u00e9lique ou l\u2019autobiographie d\u2019un autre : approche d\u2019un pseudonyme de Georges Bataille<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\u00ab Le vrai est un moment du faux \u00bb. L\u2019imposture r\u00e9v\u00e9latrice de \u00ab Censor \u00bb dans son V\u00e9ridique Rapport<\/em><\/a><\/h4>\n\n\n\n
Pratiques de l\u2019anonymat dans L\u2019Ant\u00e9crise<\/em> : un cas de figure pour l\u2019\u00e9tude des zines<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nLe plagiat comme po\u00e9tique<\/h6>\n\n\n\n
Le plagiat depuis les Lumi\u00e8res : une \u00e9p\u00e9e de Damocl\u00e8s sur le panth\u00e9on litt\u00e9raire<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\u00ab R\u00e9crire \u00bb la domination coloniale : l’usage du plagiat dans Le devoir de violence<\/em> de Yambo Ouologuem<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\nHors-dossier<\/h6>\n\n\n\n
Les fonctions de la plurivocalit\u00e9 dans le texte autobiographique : analyse d\u2019\u00c9crire en pays domin\u00e9<\/em> de Patrick Chamoiseau<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00c9quipe<\/h6>\n\n\n\n
\n\n\n\nPour citer :<\/h6>\n\n\n\n